Savoirs experts et profanes dans la construction des problèmes publics

Coordination éditoriale de Ludivine Damay, Benjamin Denis, Denis Duez

Comment émergent et se développent les problèmes que la société entend prendre en charge ? Quels sont les savoirs qui alimentent cette construction ? Peut-on mettre sur un même pied les savoirs ordinaires,dits « profanes », et les savoirs « experts » ? Lire la suite

Comment émergent et se développent les problèmes que la société
entend prendre en charge ? Quels sont les savoirs qui alimentent cette
construction ? Peut-on mettre sur un même pied les savoirs ordinaires,
dits « profanes », et les savoirs « experts » ? Quel est le poids des
citoyens et celui des savants dans l'alimentation d'une controverse ?
Comment se construisent les « vérités », scientifiques et politiques, au
départ desquelles se déploie l'action publique ?
Ces questionnements sont au centre de cet ouvrage qui explore une
thématique éminemment contemporaine et aux enjeux multiples : la
place des savoirs dans la construction des problèmes publics. Ces dernières
années, les formes d'expertise et les manières dont sont produites
les connaissances se sont en effet multipliées tandis que le
cadrage des problèmes publics et la définition de l'action publique se
sont, eux aussi, diversifiés. Des acteurs aussi différents que les scientifiques,
les associations de la société civile ou encore les « simples »
citoyens sont aujourd'hui investis d'un rôle important. Au fil des contributions,
traitant notamment des controverses climatiques, des savoirs
sur le genre, des figures du terrorisme ou encore de la thématique du
« malaise des cadres », les auteurs éclairent la manière dont les différentes
formes d'expertise ou de contre-expertise, qu'elles soient
savantes ou profanes, configurent les problèmes publics et influent sur
l'action publique.


Livre broché - 30,00 €

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Spécifications


Éditeur
Presses de l'Université Saint-Louis
Coordination éditoriale de
Ludivine Damay, Benjamin Denis, Denis Duez,
Collection
Travaux et Recherches
Langue
français
Catégorie (éditeur)
Sciences économiques et sociales > Sciences politiques et sociales
Code publique Onix
06 Professionnel et académique
Date de première publication du titre
01 novembre 2011

Paperback


Date de publication
25 avril 2000
ISBN-13
978-2-87130-064-9
Ampleur
Nombre de pages de contenu principal : 206
Code interne
9782871300649
Format
17 x 24 cm
Poids
356 grammes
Prix
20,50 €
ONIX XML
Version 2.1, Version 3

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Sommaire


 
Introduction.................................................5

Première partie : L'adaptation, la littérature, le cinéma...11

Chapitre1:De quelques typologies et concepts classificateur.13

I Une terminologie se muant en système......................13
  I-1 Adaptation / Transposition / Traduction...............13
  I-2 Une récurrente volonté classificatrice................16
  I-3 Un système hiérarchisé et bi-polaire..................18

II Un système épistémologiquement et historiquement situé...21
  II-1 Le débat sur la visualité dans les années 20.........21
  II-2 Prose ou poésie ? Le théâtre et le roman en question.22

III La question de la spécificité : le point de vue de la
critique....................................................26
  III-1 Une question historiquement située..................26
  III-2 Le débat sur la fidélité et la création.............27
  III-3 Les équivalences : concept ou compromis ?...........28

IV La question de la spécificité : mises au point théoriques.31
  IV-1 Analogie et iconicité................................31
  IV-2 La thèse de Bazin: la question de l'écriture.........32
  IV-3 La clarification de Christian Metz...................34
  IV-4 Ecriture et réécriture : la question de la modernité.35

Chapitre 2 : L'adaptation : une intersection................41

I Le cinéma entre mimésis et modernité......................41

II Le roman, un genre et une forme syncrétiques.............45
  II-1 Le roman classique, un point d'équilibre instable....45
  II-2 Un genre syncrétique.................................46

III Le cinéma, intersection de l'espace littéraire et de
    l’espace plastique......................................47
  III-1 Le récit filmique, phénomène syncrétique............47
  III-2 L’adaptation, intersection d’une intersection.......51

Chapitre 3 : L’adaptation comme lecture et interprétation...53

I L’adaptation et la sémiotique textuelle...................53

II L’adaptation comme transfert historico-culturel..........58

III L’adaptation : interprétation et réception..............62

IV L’adaptation, le genre, le texte.........................64

Deuxième partie : L’adaptation dans tous ses états..........71

Chapitre 1 : Du côté du thème...............................73

I Le texte et son lecteur : l’adaptation comme construction
  d’un " monde possible "...................................73

II L’adaptation le thème, le mythe..........................84
  II-1 L’absence de l’adaptation ne signifie pas absence du
       mythe................................................86
  II-2 L’adaptation en tant que système de hiérarchisation
       et subordination des mythes..........................90
  II-3 L’adaptation, cristallisation et éveil de l’énergie
       mythique d’un texte..................................91

III La dialectique des stéréotypes et des archétypes........93

Chapitre 2 : Du côté du récit...............................97

I L’adaptation, le récit, le discours.......................97
  I-1 Trois avatars du discours de la littérature classique.98
    I-1-1 Simplification du schéma actantiel, naturalisation
          du discours et fonction mythique..................98
    I-1-2 Expansion du schéma actantiel, restauration et
          amplification du discours.........................99
    I-1-3 Subordination du schéma actantiel aux caractères et
          réception du discours.............................99
  I-2 Discours littéraire et discours cinématographique....100

II Les degrés d’organisation du récit......................103
  Trois champs génériques et textuels......................104
  II-1 La littérature médiévale............................104
  II-2 Le roman classique..................................106
  II-3 Le romanpolicier....................................109

III L’effet-genre..........................................112
  III-1 Le transfert dans un autre genre...................113
  III-2 Le propre d’un adaptateur-auteur...................113

IV Fonction et motivation..................................114
  IV-1 Motivation réaliste, motivation esthétique, motivation
       compositionnelle....................................116
  IV-2 Le traitement des motifs et l’inscription de
       l’adaptation dans l’œuvre d’un cinéaste-auteur......120

Chapitre 3 : Du côté du personnage.........................123

I Le personnage, le schéma actantiel, la représentation....124

II Le statut de la parole..................................127
  II-1 Un deuxième mode de représentation..................127
  II-2 Mimésis, narration, oralité.........................128
  II-3 Le rôle de la voix-off..............................130
  II-4 Voix-off et monologue...............................131

III Le personnage, l’adaptation et le cinéma classique.....133

IV Personnage, acteur, motivation personnifiée.............135
  IV-1 L’acteur : texte, prétexte et intertexte............135
    IV-1-1 On exploite une réalité pragmatique.............136
    IV-1-2 L’aura de l’acteur est un matériau..............137
  IV-2 L’acteur, le personnage, la fable et le sujet.......138

Chapitre 4 : Du côté de l'image............................143

I Image, Représentation, Narration.........................143
  I-1 La scène et la séquence..............................144
  I-2 Le cinéma, le théâtre et le roman....................145
  I-3 L’espace filmique en tant qu’espace imaginaire.......147

II Figuration et représentation : espace pictural et espace
   filmique................................................150
  II-1 Réalisme et représentation ; motivation réaliste et
       motivation esthétique...............................150
  II-2 Niveaux d’occurrence des codes et de l’espace
       pictural............................................155
    II-2-1 La citation.....................................155
    II-2-2 Entre réalisme et vraisemblance.................157
    II-2-3 Les références picturales et la logique
           d’implication du cinéma classique...............159

III L’espace filmique et la schématisation.................163
  III-1 Figures, schémas, schèmes, régimes de l’image......163
  III-2 L’adaptation de la figure au schème................166
  III-3 Une dimension anthropologique......................168

Conclusion.................................................173

Notes......................................................179

Index des films cités......................................187

Bibliographie..............................................195